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秦腔的形成和发展
来源:赵惠霞 (2004-10-8)

中国戏剧剧种都因地域而得名,秦腔也不例外。有人认为秦腔得名于秦代,此说不确。 

  那秦腔到底起源于什么时候?明代万历间(1573-1620年)《钵中莲》传奇抄本中,第十四出中曾用“西秦腔二犯”的唱腔演唱的唱词,且都是上下句的七言体,与现在的秦腔唱词大体一致。用赵逵夫的说法,就是: 

  一、在明代末叶“秦腔”作为一种有系统声腔的剧种已经形成; 

  二、“秦腔”这个名称也已经确定; 

  三、它已经分化为“西秦腔”等两个以上的声腔流派。艺术流派的形成是其长久流传达到成熟的标志,故可以肯定,秦腔至此时已经流传了较长的时间,相当成熟。 

  而从清初刘献廷的《广阳杂记》卷三“秦犹新声,有名乱弹者,其声甚散而哀”等可知,秦腔是形成于明末清初新兴的戏曲品种。 

  清人陆次云在《圆圆传》中云:“李自成入北京,召陈圆圆歌唱,自成不惯听吴歌,遂命群姬唱‘西调’,操阮筝、琥珀,自成拍掌和之,繁音激楚,热耳酸心……”说明到明代末年,秦腔已基本定型并渐趋成熟。 

  秦腔发源于陕西,很快就向东流传到山西、河北、河南、山东等省,而且很快就流入江南各地。清乾隆二十七年(1762年)广州魁巷“梨园馆碑记”中,就有关于昆、乱合演唱秦腔的“太和班”的记载。 

  在由陕西附近地区和远赴全国各地进行长期演出的诸多秦腔班社中,最有影响的班社之一,是乾隆年间秦腔名艺魏长生及其所率领的秦腔班。魏长生是四川人,字婉卿,十三岁时(1757年)随舅父到西安当学徒,次年在陕西东府渭北同蒲(陕西大荔、蒲城)一带参加民间秦腔班社学戏,不久登台演出。魏长生曾三次进京。在化妆上改“包头”为梳水头;在旦角表演上讲求形神兼备,并创造了“踩跷”的特殊表演形式,一经登台,风靡京师。 

  逮及乾隆五十年,(1785年)清廷断然下诏禁唱秦腔,魏长生备受打击,遂于乾隆五十三年(1783年),带着秦腔班社,经河北、天津、山东到达扬州,立即被江鹤亭看中,收为徒弟。他在扬州连演四年,使扬州出现了“到处笙箫,尽唱魏三之句”(谢榕生《扬州画舫录》序)的热烈场面。 

  据刊印于清乾隆五十年(1785年)之《燕兰小谱》载,当时在京可考的秦腔名伶有魏、陈银官等21人,剧目27部。秦腔在清中叶以后,不但几乎遍演全国,它在广东的支派“西秦戏”(流行于广东海丰、陆丰等地),还在清末就到新加坡、印尼等国进行演出。清康、雍、乾三代秦腔流入北京,又直接影响到京剧的形成。为此它曾和昆山腔、弋阳腔、柳子腔等被誉为全国戏曲的所谓南昆、北弋、东柳、西梆的“四大声腔”。 

  秦腔的鼎盛时期在乾隆年间(1736-1795年),这个时期,全国很多地方都有秦腔班社,据统计仅西安地区就有三十六个秦腔班社,到清末光绪年间(1875-1908年),秦腔虽已不如乾隆时兴盛,但在西安和其它各县,仍有一些比较出名的班社。秦腔所演的剧目多是取材于《列国》《三国》《杨家将》《说岳》等英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏,剧目超过1万本,剧目之丰富居我国三百多种剧种之首,因时代久远,散佚颇多,据现在统计,仅存约4700多个。 

  1912年8月,以陕西省修史局总修纂李桐轩(陕西薄城人),修纂孙仁玉(陕西临潼人)和范紫东等人为核心,以“开发民智”,“移风易俗”为宗旨,在西安创办了“易俗社”,编写新剧,进行艺术改革,和其它秦腔班社一起,促进了秦腔艺术的发展和提高,培养了大批秦腔艺术人才。先后演出有《双锦衣》、《新华梦》、《三滴血》、《韩宝英》、《卧薪尝胆》等新戏。 

  1938年7月,抗战方炽,柯仲平、马健翎在延安成立了民众剧团,边区其他各分区也成立了秦腔剧团,编演了大量反映当时人民斗争生活的秦腔现代戏,使秦腔艺术的改革和发展,进行一个新的历史阶段。 

  秦腔在其形成和发展变化中,最关键的就是出现了一代代杰出的演员,如清乾隆年间的魏长生,还有被誉为花部四美的王湘云、陈美碧(银宫)和渭南派的申祥麟、同洲派的栾小惠、周至派的桃琐儿,长安派的岳色子等。光绪中后期还有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭(艺名麻子红)刘立杰(木匠红———当代秦腔泰斗刘毓中之父)、王文鹏等。辛亥革命以来,有名丑马平民,名小生苏哲民、苏育民,名旦刘箴俗、何振中、宋尚花等。 

  虽然秦腔有它的发展鼎盛期,有过1958年进京汇报演出,1959年献礼演出及根据周总理指示巡回十三省演出的辉煌。但随着改革开放,及各种现代化的文艺娱乐方式的冲击,秦腔的振兴发展成了目前的首要问题。这是需要社会各方来解决的问题了。

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